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小説を読んだ後居ても立っても居られなくなり、映画「国宝」を鑑賞しました。鑑賞する前に思っていたことはあんな壮大な小説をどうやって3時間で表現するのであろうか？という疑問です。小説最初の100ページくらいはすぱっと飛ばされて、いきなり父親が抹殺されるお正月の宴のシーンから始まります。当たり前ですが、細かいことはどんどん切られ最初の10分くらいで小説200ページくらい進んだのではないでしょうか？私は小説を読んでいるから分かるけど、映画だけ観ている人は分かるのかなと思いました。少年期の喜久雄から青年期の喜久雄に移り変わるシーンでは背中のミミズクの刺青が最初に出ます。これでそれが青年期の喜久雄と分かります。上手い演出だなと感心してしまいました。ちなみにミミズクの刺青は亡き父の刺青と同じでミミズクは恩を忘れず世話になった人に鼠や蛇をもってくるということを小説の方で書いていました。小説では喜久雄が自分が不利になっても義理を守るということも描かれていますが、映画はやはり見せるものなので舞台のシーンに多くの時間が費やされていました。まさに映像美でした。こんな文化が日本にあったのだと再確認できるほど素敵でした。

その分、内容は削られるわけです。話の早い展開にどんどん行くなと思ってみていました。この映画は小説「国宝」の特に映像美を生かしやすい舞台に焦点をあてて描かれています。小説が壮大すぎてスピンオフ映画が沢山できそうです。喜久雄中心に話は進むわけですが、喜久雄にとって俊介以上に重要な役が子供の頃から喜久雄を坊ちゃんと呼ぶ2歳年上の徳次です。小説では喜久雄の娘覚せい剤でおぼれた綾乃を救うために指を詰めて暴力団から取り戻します。常に喜久雄の盾となり喜久雄を守ります。そんな徳治の出番がないのが残念でした。やはり見る順番は小説見てから映画を観るのが良いですね。映画では内容がどんどん飛ばされていくのでその一言にも奥があると気が付きづらいですが、小説を読んでいると痛いほどその一言一言に意味があるのが分かります。ただ、舞台のシーンはやはり映画は圧巻でした。小説で描いていた細かな描写を映像にするとこんな感じなんだと感動します。是非、小説を読んでから映画を観ることをお勧めします。

今、映画でも公開されている国宝ですが、小説国宝を上下巻読みました。上下800ページ超えの大作です。主人公喜久雄は任侠一家に生まれ母は病死、父はお正月の宴で殴り込みに合い亡くなります。その後、梨園の道に入り精進し三代目花井半次郎を襲名して一生を終えるまでを描いています。波乱万丈な一生でした。極道の親分の家の長男（しかも一人っ子）として生まれ、早くに両親を亡くし、梨園の世界に入り、良いときは本当に運と実力が実り開花し、悪いときはどん底までたたきつけられる、そんな人生です。物語が長かったので、何日もかけて読みましたが、悪いときはこちらもプライベートで落ち込むほど落ち込み、良いときは生きることに喜びさえ感じる。それほどに入り込んだ小説でした。

芸を磨いて精一杯生きていても、任侠一家の出だから報道でのいじめにあったり、二代目半次郎が亡くなった後は後ろ盾がなくなり、実力があるのに舞台に出してもらえない。出してもらえても端役しか与えられない。凄惨ないじめに合うなど。それでも生きていくために舞台とは言えないような地方巡業の仕事をしたり。梨園の血を求めてその娘と結婚しても親には許されず苦虫を嚙み潰したような生活。恩人の極道に宴会芸を頼まれ、周りの人の反対にあうも踊りその場に警察が入り週刊誌の格好の餌食。でも、恩がある相手には自分の立場が悪くなると知っていても義理を押し通す。それは梨園で育て上げてくれた花井家の借金を自分が引き継ぐというところにも表れます。人生の半分くらいが悲惨な人生。あとの半分がスポットライトを浴び無形文化財の国宝に認定されるほどの華やかな人生。人の人生とは一生おしなべるとプラスマイナス０なんだと感じるような小説でした。ブレが大きいか小さいか。ブレが非常に大きい人生です。

この小説に出てくる女性の逞しさにも考えるものがあります。早くに亡くなった極道親分の妻の母は次の義母マツに喜久雄は極道にしないでほしいと頼み、義母のマツはそれを守ります。マツは家業が無くなり自分の生活も苦しいのに喜久雄を預かって貰っている花井家に毎月大金を送っています。梨園側の花井半次郎の妻の幸子も自分の子である俊介ではなく、半次郎の代役に喜久雄を選んだ夫に腹を立てながらもそれはそれで納得し喜久雄を世話します。幼馴染の春江は喜久雄の恋人だったはずだったが俊介と駆け落ちし落ちぶれた俊介をささえます。舞妓の市駒はまだ無名の喜久雄に妻にはならなくて良いから2号3号にしてくれと言い実際に喜久雄の子を産み一人で育てます。彰子は喜久雄の妻ですが愛されていないと知っても喜久雄を愛し支えていきます。曽根松子は彰子の親戚ですが後ろ盾のない喜久雄を助けます。何ともこの時代に生きる女性の逞しさをも感じた作品でした。

現在の社会問題や仕組みを描いた小説でした。野依美鈴さんという女性が主人公で、YouTube配信のニュースを提供しています。様々な社会問題をテレビでは取材できないことまで含めて取材し、例えば加害者と被害者がいる場合、どちらにも肩入れせず忠実にに放映しています。ネットニュースなので１つ1つは短いですが、独自の取材力で様々な取材をしながら独自の視点で掘り下げています。

ネット社会の怖さのようなものも映し出されますが、彼女の真の目的はYouTubeでお金を稼ぐことではなくある目的のためでした。それのためにかなりのアクセス数を得るユーチューバーになり、目的を果たしていきます。はじめはドライな目で見ていましたが、次第に彼女の味方になってしまいます。

子供の虐待、シングルマザーの貧困、中高年の引きこもり、冤罪問題、ヘイトスピーチ、ネットの個人情報漏洩、隠された医療過誤問題。現在に蔓延る社会問題に目を背けることなくニュースにする彼女。ネットは便利ですが、怖いなぁと感じる物語も多く出てきます。現在の社会問題に焦点を当てていて自分の中でも色々考えることができて良かったです。

私は東京税理士会調査研究部の部員ですが、２年に１度部員入れ替わりの卒業旅行というか研修旅行のようなものがあります。先日、その旅行で仙台の松島に行きました。松島は初めてで、お約束の松島島めぐり観光船に乗り、日本三景の松島の風景を楽しみました。途中一緒に行った税理士の先生と一緒にずんだ餅のクロワッサンの店や焼き牡蠣のお店、大きなおせんべいを焼いて食べるところなど、食べ歩きも楽しみながら、重要文化財の五大堂にも行きました。五大堂は木製の仏堂で見るからに古い感じがしましたので調べて見ましたら、慶長９年（1604年）に伊達政宗が瑞厳寺の再興に先立って建築したもので東北地方最古の桃山建築だそうです。

これ屋根の内側の上部に干支の彫り物があります。時計回りに干支の順番で彫られています。右側の写真の右から猿、鳥、犬ですよ。分かりますか？調べても分からなかったのですが、私の予想だとこれ方位の通りに彫ってあるような気がします。つまり真北に鼠（子）、真東に兎（卯）、真南に馬（午）、真西に鳥（酉）が彫られているような気がします。方位磁石があったわけではないので厳密には調べられませんでしたが、その時の時間に合わせてもそんな気がしました。昔は今以上に方位とか時間とかを大事にしていたような気がします。

瑞厳寺にも行きました。こちらは広くて厳粛で日本庭園などもあり、打って変わって華やかな感じ。部屋ごとの金のふすまに描かれた絵は圧巻でした。（写真撮影禁止）、翌日は定義山西方寺やニッカウヰスキー工場見学にも行きました。楽天モバイルパークにも少しだけ寄れたし、１日目ずんだ餅シェークを飲みそこなったので、帰りの新幹線に乗る前にギリギリ買いましたが、有名なやつはこれでない気がしましたがまぁ良しとしましょうという旅でした。

今月も映画館で映画が見られていません。しかも調べると結構大きな映画館でも昔の映画の再上映がされていてなぜだろうと思っています。そこでチャットGPTに聞いてみました。

Q:最近映画館で昔作った映画の再放映をよく見かけます。最近映画がつくられないのでしょうか？

A:とても鋭いご質問ですね。
映画館で昔の映画の再上映が増えている背景には、いくつかの要因が考えられます。ただし「最近映画が作られていない」というわけではなく、新作映画は今もたくさん作られています。しかし、次のような事情で「再上映」が目立つようになっています。
✅ 再上映が増えている主な理由
製作・公開スケジュールの遅延（コロナ禍の影響）
　2020～2022年にかけて、新作映画の制作や撮影が大きく遅れました。その影響がいまだに尾を引いていて、公開待ちの作品が少ない時期が発生しています。
興行リスクの低減
　新作は宣伝や配信などに大きな費用がかかりますが、昔の名作や人気映画はすでに知名度があり、低コストで確実な集客が見込めるため、再上映は映画館にとっても安定した選択肢です。
フィルムのリマスターや記念上映の需要
　「〇周年記念」「4Kリマスター版」など、昔の映画が高画質化され、新しい魅力で再上映される機会が増えています。
配信サービスとの共存による変化
　映画館での初公開ではなく、NetflixやAmazon Primeなど配信プラットフォームでの公開を優先する作品も増え、劇場での新作が相対的に少なく感じられることもあります。

そういえば先月と先々月の映画も映画館で見ましたがあとで調べてみたら昔の映画を高画質化されて再上映された映画でした。しかも以前よりも早いサイクルで新作映画が配信プラットフォームやテレビで見られるようになりました。ますます映画館は映画をみるだけでないエンターテイメント性を求められるのかもしれません。

政府は2030年までにすべての医療機関に電子カルテを普及することを目標としています。そのためそれを誘導するために「医療DX推進体制整備加算」と「在宅医療DX情報活用加算」があります。医療DXを促進するためにオンライン資格確認、電子処方箋、電子カルテ情報共有ビスの３つが施設基準に組み込まれて段階的に経過措置が設けられてきました。2025年9月に経過措置期間が終了します。

日本医師会の調査によると電子カルテの使用割合は62.6％（2024年秋）で、院長の年齢と使用割合に相関関係が見られました。しかし70歳以上の階層でも4割以上が使用していました。一方で23.7％が今後も使用する予定なしとも回答しています。医療DXに向けてIT導入補助金等の支援策も活用できるので引き続き最新情報に注目して検討していただければと思います。

令和7年から超富裕層への課税が強化されました。いわゆるミニマムタックス制度の導入です。所得税は支払い能力に応じて５％から４５％までの7段階課税がされています。ただ、株式や不動産などの譲渡に係る所得税はこれとは分離して、一定税率で課税されています。例えば上場株の譲渡は所得税15％です（その他復興所得税・住民税あり）。このように給与や事業所得などから分離される税金を分離課税と言いますが、合計所得金額が1億円を超える高所得者層は、所得の種類のうち分離課税となる所得が全体の6割強を占めるという統計結果が出ています。通常、給与や事業所得などで1億円を超えると４５％の課税が行われますが、株の譲渡や配当などの所得で1億円を超えても１５％しか課税されない。つまり所得税の負担率が下がる結果が公表されています。これが1億円の壁です。

このような状況を踏まえ課税の公平の観点からミニマムタックス制度が導入されました。内容は所得が30億円を超える超富裕層を対象に、次の②の金額が①の金額を上回る場合に差額分を納税するというものです。
①通常の所得税額
②（合計所得金額－33億円）×22.5％

株式の配当などの申告不要制度を適用した所得も含めて計算しますが、預貯金の利子等などの源泉分離課税の対象となる所得やスタートアップ債投資やNISA関連の非課税所得は対象外となります。一般的には所得が30億円を超えると対象となる可能性は高まりますが、上場株式の譲渡のみの場合だと10億円程度で対象になるようです。いずれにせよ、1億円なら当事務所の顧問先様でももしかしたらいるかもしれませんが、所得30億円以上ではたぶんうちの顧問先にはいませんね。

５月は税理士業が一番忙しい時期です。なぜならば世の中３月決算法人が多いからです。しかも決算が複雑な法人が多いです。もうバタバタでブログを書く暇がないほど・・・楽しみにしている読者からは何かありましたか？と心配される有様です。本当に申し訳ございません。今年の５月は大学院の資料作りとプライベートな家の事もWで忙しくこんなに忙しい５月はもう二度とないと思います。せめて心配されない程度には更新していきたいと思います。私は忙しいけど身体は元気です。６月から少しは時間できますのでまた、よろしくお願い申し上げます。